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舞台音响，束影带你了解舞台音响设备小常识 舞台音响，束影带你了解舞台音响设备小常识，相信大多看看见过音响，也玩过音响，那有多少人知道使用舞台音响小常识呢？下面就让束影小编带大家认识下舞台音响设备小常识？ 音响设备小常识，什么是激励器 激励器是一种谐波发声器，它利用人类的心理声学特性来修改和美化声音信号。通过在声音等方法中加入高频谐波成分，可以提高音质，音色，提高声音的穿透力，增加声音的空间感。现代激励器不仅可以产生高频谐波，还具有低频扩展和音乐风格的功能，使低音效果更加**，音乐更具表现力。使用激励器来提高清晰度，清晰度和表现力。使声音更舒适愉快，减轻疲劳，增加响度。虽然激励器仅为声音增加了约0.5 dB的谐波，但实际上听起来音量增加了大约10 dB。它可以增加声音的声响度，声像的立体感，以及声音分离的增加;改善声音的位置和层次感，并改善重放声音的音质和磁带的再现率。因为声音信号在传输和记录过程中会丢失高频谐波分量，并导致高频噪声。此时，前者用激励器补偿信号，后者用滤波器滤除高频噪声，然后创建高音调分量以确保播放质量。执行器的调整需要声音工程师区分系统的音质和音色，然后根据主观听力评估进行调整。 音响设备小常识，什么是均衡器 均衡器是一种可以分别调节各种频率成分号放大量的电子设备，通过对各种不同频率的号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷，补偿和修饰各种声源及其它特殊作用，一般调音台上的均衡器仅能对高频、中频、低频三段频率号分别进行调节。均衡器分为三类：图示均衡器，参量均衡器和房间均衡器。 1.图示均衡器：亦称图表均衡器，通过面板上推拉键的分布，可直观地反映出所调出的均衡补偿曲线，各个频率的提升和衰减情况一目了然，它采用恒定Q值技术，每个频点设有一个推拉电位器，无论提升或衰减某频率，滤波器的频带宽始终不变。常用的专业图示均衡器则是将20Hz~20kHz的信号分成10段、15段、27段、31段来进行调节。这样人们根据不同的要求分别选择不同段数的频率均衡器。一般来说10段均衡器的频率点以倍频程间隔分布，使用在一般场合下，15段均衡器是2/3倍频程均衡器，使用在专业扩声上，31段均衡器是1/3倍频程均衡器，多数有在比较重要的需要精细补偿的场合下，图示均衡器结构简单，直观明了，故在专业音响中应用非常广泛。 2.参量均衡器：亦称参数均衡器，对均衡调节的各种参数都可细致调节的均衡器，多附设在调音台上，但也有的参量均衡器，调节的参数内容包括频段、频点、增益和品质因数Q值等，可以美化（包括丑化）和修饰声音，使声音（或音乐）风格更加鲜明**，丰富多彩达到所需要的艺术效果。 3.房间均衡器，用于调整房间内的频率响应特性曲线的均衡器，由于装饰材料对不同频率的吸收（或反射）量不同以及简正共振的影响造成声染色，所以必须用房间均衡器对由于建声方面的频率缺陷加以客观地补偿调节。频段分得越细，调节的峰越尖锐，即Q值（品质因数）越高，调节时补偿得越细致，频段分的越粗则调节的峰就比较宽，当声场传输频率特性曲线比较复杂时较难补偿。 音响设备小常识，什么是分频器： 分频器是指将不同频段的声音信号区分开来，分别给于放大，然后送到相应频段的扬声器中再进行重放。在高质量声音重放时，需要进行电子分频处理。 它可分为两种：（1）功率分频器：位于功率放大器之后，设置在音箱内，通过LC滤波网络，将功率放大器输出的功率音频信号分为低音，中音和高音，分别送至各自扬声器。连接简单，使用方便，但消耗功率，出现音频谷点，产生交叉失真，它的参数与扬声器阻抗有的直接关系，而扬声器的阻抗又是频率的函数，与标称值偏离较大，因此误差也较大，不利于调整。 （2）电子分频器：将音频弱信号进行分频的设备，位于功率放大器前，分频后再用各自的功率放大器，把每一个音频频段信号给予放大，然后分别送到相应的扬声器单元。因电流较小故可用较小功率的电子有源滤波器实现，调整较*，减少功率损耗，及扬声器单元之间的干扰。使得信号损失小，音质好。但此方式每路要用的功率放大器，成本高，电路结构复杂，运用于专业扩声系统。 舞台音响设备小常识，什么是压缩限幅器 压缩限幅器是压缩器和限幅器的统称。它是音频信号的一种处理设备，可以将音频号的动态进行压缩或进行限制。压缩器为可变增益放大器，其放大倍数(增益)可以随输入信号的强弱而自动变化，是成反比的。当输入信号达到一定程度（阈值也称临界值）时，输出信号随输入信号的增加而增加，这种情况称为压缩（Compressor）；不再增加则称为限制（Limiter）。过去的压限器采用硬拐点（Hard-knee）技术，输入信号一达到阈值。增益就立即减少，这样就会出现信号在拐点（增益变化的转折点）处动态突变现象，使人耳明显地感觉到强信号被突然压缩的现象。为了解决这一不足，现代新型压限器采用了软拐点（soft-knee）技术，这种压限器在阈值前后的压缩比变化是平衡的，渐变的，使压缩变化难以察觉，音质进一步提高。压限器在录音过程中可以使乐器和歌唱者的音量保持一定的平衡；保证各种信号强度的均衡。有时也用来消除歌唱者的口齿声，或利用改变压缩和释放时间，产生声音由小变大的“反转声”特殊效果。在广播系统中是用它来压缩较大动态范围的节目信号在防止调制失真和防止发射机过载的前提下，提高平均发射电平。在歌舞厅的扩声系统中，压限器是将信号通过压缩在保持原节目的风貌下，降低音乐的动态，以满足扩声系统和艺术活动的要求。虽然压限器有多种用途，现代压缩器普通采用了软拐点等新技术，可进一步减小压限器的压缩器的，但是并不意味着压限器对音质的破坏作用就已不复存在了。所以，在扩声系统中，不要滥用压限器，即使要用也应该慎用减少用压限器对信号进行处理。这不仅是保护功放、音箱的需要，也是对改善音质的需要。

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上海舞台灯光有那些常用的光位
上海束影文化专业承接舞台灯光设备出租，大型舞台搭建，灯光音响布置公司，下面我们来共同学下舞台灯光的常用光位
要想做好专业舞台灯的配置，首先要了解舞台灯具的常用光位。这是正确选用配置的一个重要环节。 1、面光：自观众**部正面投向舞台的光，主要作用为人物正面照明及整台基本光铺染。
2、耳光：位于台口外两侧，斜投于舞台的光，分为上下数层，主要辅助面光，加强面部照明，增加人物、景物的立体感。
3、柱光（又称侧光）：自台口内两侧投射的光，主要用于人物或景物的两侧面照明，增加立体感、轮廓感。
4、**光：自舞台上方投向舞台的光，由前到后分为一排**光、二排**光、三排**光……等，主要用于舞台普遍照明，增强舞台照度，并且有很多景物、道具的**照射，主要靠**光去解决。
5、逆光：自舞台逆方向投射的光（如**光、桥光等反向照射），可勾画出人物、景称的轮廓，增强立体感和透明感，也可作为特定光源。
6、桥光：在舞台两侧天桥处投向舞台的光，主要用于辅助柱光，增强立体感，也用于其他光位不便投射的方位，也可作为特定光源。
7、脚光：自台口前的台板上向舞台投射的光，主要辅助面光照明和消除由于面光等高位照射的人物面部和下颚所形成的阴影。
8、天地排光：自天幕上方和下方投向天幕的光，主要用于天幕的照明和色彩变化。
9、流动光：位于舞台两侧的流动灯架上，主要辅助桥光，补充舞台两侧光线或其他特定光线。
10、追光：自观众席或其他位置需用的光位，主要用于跟踪演员表演或**某一特定光线，又用于主持人，是舞台艺术的特写之笔，起到画龙点睛的作用。
今天我就先学到这里，有想要详细了解的朋友，可以到我公司仓库，我们面对面教学
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上海高端舞台音响搭建公司
舞台搭建指的是一场活动需要一个主舞台区，这个区域是用来表演节目，**讲话，发言的区域，舞台的主要功能是在一场活动或者是一场会议中起到的让所有人的目光都集聚在舞台上。上海束影文化传播有限公司是专业从事舞台策划、设计、执行于一体的文化传播公司。
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一般在比较封闭空间，我们采取大型演唱会或者是在自家房间里准备嗨歌的时候，我们都需要面对一个共同的问题，音响回声了，怎么办？上海束影文化舞台出租租赁为您支招。

如何让音响是音色更美？这是众多音响使用者的共同爱好与需求，但是对于不专业的人士而言，面对此种境况，却无能为力。小房间并不像外面的空旷场所，所面临的声学现象更负责，所以解决方法如下：

1，地毯

用户一定会怀疑，地毯会对声音产生什么样的效果呢？吸收高频的反射这是地毯可以起到的有效作用，在声音方面可以起到很好的扩散作用，将声音分散到其他地方，这是一个不错的选择。

2，窗帘

细心的我们会发现，在大型的音乐演唱会上，会有装饰美丽的窗帘，而玻璃我们却很少观察到。因为玻璃会对声音起到反射作用，音乐会正在进行的时候，窗帘就可以起到有效的保护作用。

3，破坏

对于平行地面的地板或者是天花板，对于声音都会产生强烈的反射，从而会出现不同程度的回声，此时我们可以做到的是，摆放一些书或者而是其他的物质，这样就可以有效的破坏平行墙面对声音的反射。

4，泡沫

一般选择的演唱会或者是音乐会，是一种比较空旷的建筑形式，作为平时我们自身休闲娱乐的唱歌形式，没有必要找这么的地方，我们可以找到高音的反射点，从而粘贴泡沫，这对于声音的反射会起到很好的隔断作用，从而有利于声音的扩散，减少回音。