舞台音响，束影带你了解舞台音响设备小常识 舞台音响，束影带你了解舞台音响设备小常识，相信大多看看见过音响，也玩过音响，那有多少人知道使用舞台音响小常识呢？下面就让束影小编带大家认识下舞台音响设备小常识？ 音响设备小常识，什么是激励器 激励器是一种谐波发声器，它利用人类的心理声学特性来修改和美化声音信号。通过在声音等方法中加入高频谐波成分，可以提高音质，音色，提高声音的穿透力，增加声音的空间感。现代激励器不仅可以产生高频谐波，还具有低频扩展和音乐风格的功能，使低音效果更加**，音乐更具表现力。使用激励器来提高清晰度，清晰度和表现力。使声音更舒适愉快，减轻疲劳，增加响度。虽然激励器仅为声音增加了约0.5 dB的谐波，但实际上听起来音量增加了大约10 dB。它可以增加声音的声响度，声像的立体感，以及声音分离的增加;改善声音的位置和层次感，并改善重放声音的音质和磁带的再现率。因为声音信号在传输和记录过程中会丢失高频谐波分量，并导致高频噪声。此时，前者用激励器补偿信号，后者用滤波器滤除高频噪声，然后创建高音调分量以确保播放质量。执行器的调整需要声音工程师区分系统的音质和音色，然后根据主观听力评估进行调整。 音响设备小常识，什么是均衡器 均衡器是一种可以分别调节各种频率成分号放大量的电子设备，通过对各种不同频率的号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷，补偿和修饰各种声源及其它特殊作用，一般调音台上的均衡器仅能对高频、中频、低频三段频率号分别进行调节。均衡器分为三类：图示均衡器，参量均衡器和房间均衡器。 1.图示均衡器：亦称图表均衡器，通过面板上推拉键的分布，可直观地反映出所调出的均衡补偿曲线，各个频率的提升和衰减情况一目了然，它采用恒定Q值技术，每个频点设有一个推拉电位器，无论提升或衰减某频率，滤波器的频带宽始终不变。常用的专业图示均衡器则是将20Hz~20kHz的信号分成10段、15段、27段、31段来进行调节。这样人们根据不同的要求分别选择不同段数的频率均衡器。一般来说10段均衡器的频率点以倍频程间隔分布，使用在一般场合下，15段均衡器是2/3倍频程均衡器，使用在专业扩声上，31段均衡器是1/3倍频程均衡器，多数有在比较重要的需要精细补偿的场合下，图示均衡器结构简单，直观明了，故在专业音响中应用非常广泛。 2.参量均衡器：亦称参数均衡器，对均衡调节的各种参数都可细致调节的均衡器，多附设在调音台上，但也有的参量均衡器，调节的参数内容包括频段、频点、增益和品质因数Q值等，可以美化（包括丑化）和修饰声音，使声音（或音乐）风格更加鲜明**，丰富多彩达到所需要的艺术效果。 3.房间均衡器，用于调整房间内的频率响应特性曲线的均衡器，由于装饰材料对不同频率的吸收（或反射）量不同以及简正共振的影响造成声染色，所以必须用房间均衡器对由于建声方面的频率缺陷加以客观地补偿调节。频段分得越细，调节的峰越尖锐，即Q值（品质因数）越高，调节时补偿得越细致，频段分的越粗则调节的峰就比较宽，当声场传输频率特性曲线比较复杂时较难补偿。 音响设备小常识，什么是分频器： 分频器是指将不同频段的声音信号区分开来，分别给于放大，然后送到相应频段的扬声器中再进行重放。在高质量声音重放时，需要进行电子分频处理。 它可分为两种：（1）功率分频器：位于功率放大器之后，设置在音箱内，通过LC滤波网络，将功率放大器输出的功率音频信号分为低音，中音和高音，分别送至各自扬声器。连接简单，使用方便，但消耗功率，出现音频谷点，产生交叉失真，它的参数与扬声器阻抗有的直接关系，而扬声器的阻抗又是频率的函数，与标称值偏离较大，因此误差也较大，不利于调整。 （2）电子分频器：将音频弱信号进行分频的设备，位于功率放大器前，分频后再用各自的功率放大器，把每一个音频频段信号给予放大，然后分别送到相应的扬声器单元。因电流较小故可用较小功率的电子有源滤波器实现，调整较*，减少功率损耗，及扬声器单元之间的干扰。使得信号损失小，音质好。但此方式每路要用的功率放大器，成本高，电路结构复杂，运用于专业扩声系统。 舞台音响设备小常识，什么是压缩限幅器 压缩限幅器是压缩器和限幅器的统称。它是音频信号的一种处理设备，可以将音频号的动态进行压缩或进行限制。压缩器为可变增益放大器，其放大倍数(增益)可以随输入信号的强弱而自动变化，是成反比的。当输入信号达到一定程度（阈值也称临界值）时，输出信号随输入信号的增加而增加，这种情况称为压缩（Compressor）；不再增加则称为限制（Limiter）。过去的压限器采用硬拐点（Hard-knee）技术，输入信号一达到阈值。增益就立即减少，这样就会出现信号在拐点（增益变化的转折点）处动态突变现象，使人耳明显地感觉到强信号被突然压缩的现象。为了解决这一不足，现代新型压限器采用了软拐点（soft-knee）技术，这种压限器在阈值前后的压缩比变化是平衡的，渐变的，使压缩变化难以察觉，音质进一步提高。压限器在录音过程中可以使乐器和歌唱者的音量保持一定的平衡；保证各种信号强度的均衡。有时也用来消除歌唱者的口齿声，或利用改变压缩和释放时间，产生声音由小变大的“反转声”特殊效果。在广播系统中是用它来压缩较大动态范围的节目信号在防止调制失真和防止发射机过载的前提下，提高平均发射电平。在歌舞厅的扩声系统中，压限器是将信号通过压缩在保持原节目的风貌下，降低音乐的动态，以满足扩声系统和艺术活动的要求。虽然压限器有多种用途，现代压缩器普通采用了软拐点等新技术，可进一步减小压限器的压缩器的，但是并不意味着压限器对音质的破坏作用就已不复存在了。所以，在扩声系统中，不要滥用压限器，即使要用也应该慎用减少用压限器对信号进行处理。这不仅是保护功放、音箱的需要，也是对改善音质的需要。
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大家对于声道应该不会太过陌生，电视机上就有左声道、右声道等，可以说是经常会见到。那么，你对于音响的声道有多少了解呢？下面，上海束影文化音响出租来告诉你吧。
1.单声道
单声道相对于目前而言，是一种比较落后的技术了，它只是单纯的将原始的声音进行，在早期的声卡中比较常用。在传递声音之时，我们听到的声音是从2个音响中发出的，缺乏位置感；
2.立体声
可以说，立体声是对单声道的补充，它**的解决了单声道缺乏位置感的缺点，有着很好的声音定位效果。至今仍然是许多产品所遵循的技术标准；
3.四声道环绕
随着人们品位的越来越高，更多的人认为立体声已经无法满足其要求了，这时候，由于技术的不断的发展，四声道环绕技术被发明出来。它规定了4个发音点：前左、前右，后左、后右，而听众则被包含在中间，为听众带来来自多个不同方向的声音环绕，可以获得身临各种不同环境的听觉感受，给用户以全新的体验。
音响技术在不断的发展，相信在不仅的将来，还会有更好的，体验度更强的声道技术被开发出来，让更多的人体会音响的魅力。
只要是一些有规模活动的举办都离不开音响的使用，一般大家又不会常备音响设备，所以大多数都选择了音响租赁。如何鉴别音响的好坏呢？
首先一个好的音响一定要能够听得见小的声音，检查音响时把音响开到，仔细倾听音响的细微变化。只有那些不懂行的人才会把音响开到。
然后是看音响的定位效果。我们可以试着用自己的耳朵感受音响在哪里、是用什么乐器演奏的。再例如说如果音响在你的左后方，你却从右后方也听到了声音，这种音响的质量就没有那么好了。
后是好的音响不会吵人。高质量的音响不论是播放音乐还是说话声都不会失真，更不会有刺耳的感觉。哪怕是音响传出爆破声也只会让听众感觉身临其境。
在成功租赁到音响设备后，使用过程中可能会出现一些问题，如何分析音响系统出现的故障也是我们负责租赁音响的工作者需要了解的注意事项。
PC作为单机，其作用比较有限，但是如果与互联网相结合，那么其功能将会被无限延伸。如果音响技术也能与互联网结合，那么，会出现怎样的“摩擦”呢？
1.推出网络音频平台
网络音频平台的推出，解决了以往很多不可能解决的问题，而且更加注重平台的完整性，就是厂家从D/A，A/D转换、组网、平台硬件设备、传输协议、操作界面等方面，提供了一揽子解决方案。
2.支持千兆以太网
互联网也是在不断的发展壮大的，从之前的10兆，到后来的百兆、千兆。在一个支持千兆带宽的平台上，处理、传输几十路，上百路的音频信号，使每一路音频信号的频宽都大大**过了音频的范围（20-20k）达到CD的音质，同时传输多路管理、控制信号已不再是问题。
3.从有线到无线
这点我想大家可能都有这样的经历，以前干什么都是需要有电线连接的，但是随着无线网络传输技术的成熟，也给了网络音频一个发展的机会，无线网络音频的诞生，对音频系统的影响是深远的。对设备稳定性、抗干扰能力等的要求大大提高了，而且还节省大量的布线成本，系统的灵活性得到提升。
随着互联网的发展，各行各业都面临着机遇与挑战，音响也不能例外，互联网时代下音响技术该何去何从呢？如果不能很好的抓住机遇，就会被如今这个社会所淘汰，只有与互联网相结合，才能有更好的发展。
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